A cara o cruz

(...)la infracción es del orden del código municipal ("bueno por esta vez vaya, una multa nada más").
La transgresión, en cambio, es a cara o cruz, funda siempre algo, ya sea la ruptura epistemológica, la teoría revolucionaria, la toma de conciencia, o la fiesta. Fernando Ulloa, Página 12. 4 de julio 1993 en Cerámica arte y técnica Nº5, agosto setiembre 1993.

El grado cero de la pesca

Primero maté a los peces, después los liberé. Luego comencé a pescar sin la rebaba del anzuelo. Más tarde sin la aguja del anzuelo, sólo con el gancho. Y luego sólo con la mosca, para sentir el pez enganchado un segundo y ver como se iba. Pero igual me dije: el gran pescador no tiene que enganchar al pez, tiene que recorrer el río y simplemente saber que los peces están ahí. Es el nivel más alto. No conozco a nadie así, pero tal vez algún día. Mel Krieger

Eufemismo

"Se acabaron los domadores Mendieta, ahora son todos expertos licenciados en equinos marginales con problemas de conducta." Fontanarrosa

Abriendo el horno

El jueves dormimos hasta muy tarde y sólo fuimos a echar una ojeada al horno a media mañana. Aún había un resplandor rojo oscuro en ambas cámaras. Hicimos un registro como precaución, con una vela encendida atada a un pincel, y la llama al desviarse repentinamente, actuaría como una señal segura, al sostenerla muy cerca contra el horno, de que el aire frío estaba siendo succionado a través de una fina grieta. Luego cerramos todos los registros entre la cámara II y la chimenea como una precaución extra antes de mirar en el horno a través de los respiraderos. Estaba demasiado oscuro para ver algo, de modo que retorcimos unos periódicos y los arrojamos entre las piezas del estante superior donde enseguida se encendieron, dándonos una idea de color y calidad de los esmaltes. las piezas estaban lo suficientemente calientes como para no estropearse por llamas repentinas. Todo parecía estar en orden aunque los esmaltes en la cámara II eran mucho menos brillantes de lo que nos habían parecido al final de la cocción. Pero no lo lamentamos excepto por el temor de que algunas piezas resultaran demasiado mates y algo crudas en el lado que quedaba lejos del fuego.
Esa tarde fuimos a pasear y nos quedamos a cenar fuera para evitar la tentación de ir a jugar con el horno. Antes de irnos a la cama abrimos los respiraderos y los bloques de la puerta más alta para dejar escapar un poco de calor, ya que la temperatura estaba por debajo del punto peligroso de la rotura de las piezas. A la mañana siguiente, antes del desayuno, fuimos a abrir las puertas aún más y nos llevamos dos o tres piezas para examinarlas durante la comida. Los colores y texturas eran especialmente bellos y estuvimos muy excitados a pesar de nuestras sospechas de que algunas de las piezas de la parte izquierda del horno estaban algo crudas por un lado. Esta vez no se nos había caído ninguna pila de cajas refractarias y las nuevas placas de enhornar estaban tan rectas como un palo. Aquella primera y buena impresión se confirmó durante el día. Todos los esmaltes de hierro habían salido muy bien y esta vez los celadones estaban bien, aunque no eran tan sobrios como los mejores que habíamos tenido. Algunos de los azules habían quedado demasiado cocidos y el cobalto en su horrible intensidad púrpura había triunfado sobre el hierro, pero otras, incluyendo la tetera azul-oliva, eran hermosas. A pesar del empleo de la sílice una de las tapas de tetera no pudo desengancharse; el esmalte volatilizado la había sellado en su encastre. Esto fue simplemente mala suerte, debido a la imprevista corriente de una llama que golpeó ese punto. Se rompió cuando la arrancamos cortándola a pesar de todas las precauciones. Los platos de postre y los platos llanos se portaron muy bien. Tomando en cuenta todo, fue uno de aquellos días que hacen que valga la pena la existencia de un ceramista; no obstante, al final, una vez sacadas todas las piezas y habiendo reunido en un grupo las mejores de ellas, experimenté una depresión repentina. Esto se debió en parte a los nervios por el excesivo calor y el cansancio general, pero creo que todo artista y ceramista sabe lo que quiero decir. de todas formas está contrarrestada esta situación por una autocrítica realista y por las varias sugerencias prácticas, en cuanto a los esfuerzos futuros, que siempre surgen durante la extracción de las piezas. (el subrayado en bastardillas es nuestro).

LEACH, Bernard. "Manual del ceramista", traducción elisenda Sala. 1ra. edición española: Editorial Blume, Barcelona 1981 Páginas 354-356

Voluntariado

Transcribimos la nómina de estudiantes y docentes que realizarán tareas de extensión con la comunidad Wichí de Nueva Pompeya, paraje Pozo del sapo, provincia del Chaco, durante el mes de julio de 2009.
Estudiantes: Sabrina Violante, Mariel Garay, Karina Velázquez, Paula Iglesias, María Victoria Chiera, Karina Ghirón, Mariana Béliz, Lucas Lanfranco.
Docentes: JTP Pablo Tápia, Ayte. Marcela Ventura.
Docentes coordinadores: Titular Eduardo Garavaglia, Adjunta Inés Rosa.
Hacer click en el título de esta entrada para ver el anexo del anteproyecto de convenio FCEyN-IUNA.

Informe: fabricación de filtros cerámicos

UNIDAD ACADÉMICA:
Instituto Universitario Nacional de Arte (IUNA) Departamento de Artes Visuales, área de CERÁMICA
Cátedra GARAVAGLIA

PROYECTO:
FABRICACIÓN DE FILTROS PARA AGUA EN LA COMUNIDAD WICHÍ DE POZO DE SAPO, PROVINCIA DEL CHACO

DESCRIPCIÓN:
El trabajo tiene por objeto el análisis de factibilidad de desarrollo de un filtro para agua y su posterior fabricación por artesanos de la comunidad Wichí del paraje Pozo del Sapo, en la Provincia del Chaco. Se observan problemas de parasitosis a causa del agua contaminada. El agua que beben la extraen de lagunas (sistemas cerrados de aguas estancadas producto de las lluvias). De la misma agua beben y defecan los animales y es la que se utiliza para uso culinario y la higiene personal.
La comunidad rechaza las soluciones de potabilización por cloro.
Se propone el empleo de filtros de cerámica como solución de emergencia. (1)
El barro cocido es una artesanía que acompaña a los Wichís tradicionalmente y las materias para la producción cerámica son abundantes en la zona de asentamiento de esta comunidad: barros naturales, leña para quemarlos y mano de obra disponible.

NUESTRA INSERCIÓN
Centrada en la investigación y asesoramiento para la elaboración de barros y pastas para la construcción del filtro.
Construcción de un horno de combustión de leña para la quema de la cerámica.
Diseño y montaje de un taller de fabricación artesanal de cerámica.
Instrucción y formación de artesanos encargados de la producción.
Seguimiento y clínicas.

GRADO DE AVANCE
Se han iniciado ensayos de pastas a base de barros locales y aserrín con el objeto de determinar la calidad del filtrado.
Se elaboraron probetas con pastas obtenidas por mezcla de distintos porcentajes de barro local y aserrín. no habiéndose aún obtenido resultados satisfactorios.
Se proyectó un horno para quemar cerámica utilizando leña como combustible.

METODOLOGÍA
Universo de análisis:
Soportes porosos a base de barros locales y material orgánico para emplear en la fabricación de filtros de agua.

Recolección de datos en tres etapas:
a) de la bibliografía existente.
b) de las informaciones técnicas de las materias primas aportadas por el análisis.
c) de experiencias realizadas en el campo.

Marco teórico:
método empírico, observación, análisis y comparación de datos.

SUPUESTOS BÁSICOS
La factibilidad técnica de los barros locales en base a la experiencia aportada por su empleo en artesanías tradicionales.

VARIABLES
Área tecnológica
Determinación de la plasticidad de los barros locales.
Determinación de la temperatura de quema.
Determinación de la contracción y absorción.
Determinación de la mezcla óptima para una porosidad determinada.
Definir la posibilidad de utilización en la producción de filtros de agua.

ETAPAS
Primera etapa:
Recolección de datos
Fuentes bibliográficas
Publicaciones especializadas
Recabar información técnica
Análisis crítico de los datos bibliográficos obtenidos

Segunda etapa:
Preparación de las pastas soportes
Formular
Pesado
Amasado
Confección de muestras
Quema de probetas a 890ºC
Control y registro de ciclos de cocción
Determinación de características físicas, contracción, absorción, resistencia mecánica
Confección de teselas


Barros locales:
Los barros locales con los cuales hemos tenido oportunidad de trabajar se encuentran en terrones de relativa dureza. Debiéndose ser molidos y tamizados. El polvo de arcilla así obtenido se mezcla con el material orgánico, se humecta y amasa.
Se descartan prácticas manuales de producción optándose por el prensado sobre molde metálico con el empleo de máquinas.

TRABAJO DE CAMPO
La primera semana de agosto de 2008 viajamos a Pozo del Sapo con el objeto de realizar las siguientes tareas:

1) Presentación y discusión del proyecto.

2) Tareas de reconocimiento de materiales locales para el desarrollo de soportes cerámicos a emplear en la producción de los filtros potabilizadores.

3) Determinación del lugar donde será emplazado el horno y el taller de producción.

4) Contactar con miembros de la comunidad con habilidades para participar en la construcción del horno.

5) Estudiar las posibilidades de organizar un taller de capacitación en técnicas cerámicas.

TAREAS REALIZADAS
Se construyó un horno temporario de adobe que fue bautizado Termitero.
Este trabajo nos permitió una primera aproximación a los objetivos propuestos.
Accedimos a un yacimiento de barro donde realizamos tareas de reconocimiento.
De dicho yacimiento se extrajeron muestras que se molieron, se mezclaron con arena y luego de humectarlas se amasaron manualmente para obtener una pasta con la cual se confeccionaron pequeños cuencos y figuras de animales de la zona. En el trabajo participaron alumnos de la escuela de Pozo del Sapo, artesanos, estudiantes y docentes.
El barro aparece al tacto constituido por una partícula muy fina y por consiguiente posee buena plasticidad, lo cual lo hace apto para la producción de cerámica.

Se observaron las siguientes características:
Soporte de secado lento (aún con la incorporación de carga inerte).
Contracción de secado: no determinada.
Contracción total a 900ºC = 6%
Color a 900ºC castaño rojizo pálido
Absorción: no determinada.
Resistencia mecánica tomada por observación a 900ºC muy buena
Poro bastante cerrado
En las cerámicas quemadas en el Termitero se observan manchas blanquecinas atribuibles a la presencia de sales (afloramientos).

A partir de la experiencia obtenida en el campo proponemos:
Desarrollo de soportes empleando como carga inerte cáscara de arroz.
Testeo de la trabajabilidad del soporte (producción por prensado mecánico).
Elaboración de muestras con el objeto de determinar empíricamente la porosidad óptima.
Determinación de la temperatura de trabajo
Determinación de la contracción a la temperatura de trabajo

Eduardo Garavaglia- Inés Rosa
Mayo-agosto 2008

(1) Experiencias de este tipo se han hecho en Venezuela (Filtrón). Ceramistas por la paz.