Los Manuscritos de J. La Vid

J. VIDAL Y El ARCHIVO DE LOMAS DE ZAMORA
por Eduardo Molina

El Lote 7, del Archivo de Lomas de Zamora, está constituido por cuatro valijas, una de ellas de cuero (la número 3), siendo las restantes de cartón. Aparte de las valijas encontramos: cinco hojas de papel carta perfumado, una caña de pescar (marca de fábrica ilegible), un carrete con algunos metros de línea desgastada por el uso, una cajita de aluminio con dos moscas Madam X, atadas prolijamente, una pequeña hélice fundida en bronce en buen estado de conservación, dos libretas de tapas negras (faltan hojas que han sido arrancadas) conteniendo un texto manuscrito, atadas con una liga negra de mujer con aplique de dos pequeñas rosas rococó rojas, un poema fechado: "otoño 1966"
Dice W. Rivera: "Llama la atención que la crítica no se haya detenido lo suficiente en el lote 7 del “Archivo de Lomas de Zamora”, especialmente en la valija 3 de dicho lote. Pues si bien el contenido es, a primera vista, caótico y su ordenamiento no parece obedecer a criterio alguno; el manuscrito, conteniendo reflexiones de Vidal, aunque incompleto, arroja luz sobre sus preocupaciones estéticas."(1)

La obra escrita de J. Vidal consiste en una serie de fragmentos desordenados, manuscritos con una caligrafía inconstante que dificulta su lectura. Materialmente, se trata de dos pequeñas libretas de papel ordinario que llevan los títulos de: Textos mínimos, Notas Marginales, Desconsideraciones, y El azar pragmático o la otra legalidad. Firma: J. La Vid, seudónimo de José Vidal.
(1)RIVERA, W. : "Los manuscritos de J. La Vid", Ediciones El tigre sin manija, Buenos aires 1975
Transcribimos una selección de los manuscritos.


NOTAS MARGINALES
Es notable la falta de imaginación y lo rutinario de algunos ceramistas; repiten un hallazgo, un modo de hacer, durante años con una persistencia incorregible.

Oficio sedentario y embrutecedor el del alfarero, lleno de temores y prejuicios, de prohibiciones y de límites.

La cerámica definida como arqueología es la memoria que se obstina.

Desechar las manos como herramienta de modelado.
Hacer conciente el ritmo.
Reducir la gestualidad.
Poner a prueba la resistencia de los materiales llevándola al límite.

Investigación de materiales reactivos. Desnudar la materia.
Materiales reactivos físicamente (durante la conformación).
Materiales reactivos químicamente (durante el calentamiento).
Estudiar las distintas etapas de elaboración e intervenir alterando los procesos.



MODELADO:
Extender el concepto de modelado.

Modelar: alterar el estado de la materia. Las transformaciones de la materia son provocadas no sólo por la acción voluntaria del operador sino además por agentes naturales.

El fuego es una agente acelerador del devenir otro de la tierra.

Materias primeras (naturales) y materias segundas (culturales) sustraídas a la naturaleza.

La construcción como desnaturalización.
Construcción y corrupción.
Construir la corrupción del objeto.

Modelado por evaporación: (durante el secado, mediante aceleraciones controladas (?), por ejemplo). Estudiar.

Modelado térmico: durante los procesos de calentamiento. Aquí es necesario un profundo estudio de materias, ambientes y zonas de reblandecimiento.

Modelado por erosión: exposición de materias al ataque de los agentes atmosféricos.

Modelado eólico: una batea colmada de una masa desfloculada sometida a la acción de una corriente de aire potente. Contemplar la escena. Relatar el acontecimiento.

Modelado pluvial: la misma batea. Esperar a que granice. Hacer poco caso del resultado final. Ejercitar la memoria.

Modelado erótico: retener las formas de la pasión en fuga.

Modelado por impacto: explorar la relación entre la forma, la masa y los modos de liberación (o ¿abandono?).


DESCONSIDERACIONES
Consejo para aficionados a la escultura: una vez acabada la obra se la pone a rodar en un río de montaña. El mejoramiento es notable.

Confeccionar un catálogo de errores para asegurarse de hacer lo contraindicado en cada caso.
También un catálogo de los olvidos. Agendar cuidadosamente lo que deberá ser olvidado.

No productos. Procesos.

Siempre el mismo tema mi querido profesor: las gotas de lluvia sobre la tierra.

Minerales resistentes a la manipulación.

Incluir el azar como forma de manipulación.

Atentar contra la contemplación.

Cuidarse de cierta pseudo poética de moda entre los/las escribidores/as de catálogos.
Un texto en ruinas, irrecuperable ¿Irrecuperable?


EL AZAR PRAGMÁTICO O LA OTRA LEGALIDAD
Utilizar, en la vida cotidiana, el accidente como método para el logro de la eficacia.
Sólo los caminos sinuosos han dado resultados sorprendentes, los ejemplos históricos, científicos y artísticos son tan abundantes y conocidos que nos eximen de comentarios.

La recta es el camino más corto para unir dos puntos; no es casual, entonces, que el viajero que opta por esa forma de trayecto se pierda el espectáculo. Las matemáticas envilecen.

El intento fallido o la teoría del naufragio. La obra será un catálogo de intentos cada uno de los cuales es una muestra histórica, cronológica, arqueológica, de tiempo congelado, situada en los bordes del tiempo.
Documento y testimonio, al fin, de un propósito que, al errar en su aspiración a último eslabón, será fallido. La insolución de la cadena licua la demostración.

Así considerado, el objeto es "vislumbrado" desde su origen como testimonio de su fracaso o emprendimiento absurdo. De ello su luz.
Del mismo modo como sucedía con el intento, siempre fallido, de reconstruir la pipa.

Volviendo a la obra, pero ahora considerándola desde su pretensión de completud, tendremos ante nuestros ojos un catálogo de lo insensato.
Es evidente que en una primera etapa de la investigación se cometió el error de tomar los testimonios como anécdotas o alusiones al naufragio.
Nada más alejado de la verdad, nada más aledaño a la ilusión.

El producto, si lo hubiera, consiste en un objeto de clara intención anticosmética.

Recortar, quitar pelusa y peinar: acciones propias de peluqueros.

Hay artistas que al sentir nostalgia por el arte intentan reinstalarlo, pero ahora despojado de la pasión. Sus obras son el ocaso redivivo.

La mirada no reposa en lo que continuamente es otro. Aquí en un todo de acuerdo con el viejo Heráclito.

En el proceso está el goce. El azar es el timón.

Los invéciles tiene demasiadas razones para estar a gusto con las ofertas de este mundo.

Es la tierra, territorio de descubrimiento, lo que se manifiesta. He ahí la fiesta.

Terminar de una vez con las miserables islitas del ego.

1. Partir de ninguna parte, desconocer el camino, no hay plan. Ese es el plan.

2. Sólo cuenta la astucia y la sensualidad.

3. El ulular de la ulexita me exita.

4. Disimular, pulir, pasar la máquina de planchar, son gestos de cosmetólogos.

5. El objeto de la cosmetología es ocultar la falla. ¿O la máscara de una inmoralidad más profunda?

6. Hay que mantener la cerámica alejada de los ceramistas.

7. Lo que veo a pesar de la pesadez de mis ojos son los sueños incumplidos, la miserabilidad del poco de vida que nos dejan, el ahondamiento del dolor.

8. No me propongo hacer otra cosa que lo que se ve. No decir nada, no explicar nada, no justificar nada. En todo caso si hay algo no se trata de cadenas.

9. Estar siempre atentos a la idea de que la materia hace a la herramienta y a la forma. Pero sin una intención estética manifiesta.
Atender a la enérgica respuesta de la tierra en su ¿combate? ¿alianza? con el fuego.
Luego vendrá la reflexión sobre la acción.
Apuesto todo al hallazgo fortuito, no me produce goce la premeditación o el cálculo anterior al gesto.

10. ¿Hasta donde nos atrevemos a preguntar? He ahí los límites del conocimiento.

11. La certeza del malestar es el comienzo de toda historia.
Amo el pasto que crece libremente, los ríos, las piedras, los barcos y los peces. Me repugna el orden ortogonal de los urbanistas. Quizás por eso nunca soporté mucho tiempo la disciplina de las aulas ni como estudiante ni como profesor.
Me espanta la repetición. Esos seres rudos de cerebros utilitaristas. Apuesto todo al desorden de las calles.

viernes 2 de mayo, Im trabajando en el taller de cerámica

Con la presencia de Im iniciamos la ronda de artistas invitados a trabajar junto a nosotros. El proyecto no es exclusivo para ceramistas sino, por el contrario, está abierto a artistas visuales de todas las disciplinas que acepten la propuesta de hacer una experiencia con materiales cerámicos.

Ceramista invitado

Invitamos al ceramista coreano In Kyong Woo a realizar su trabajo cerámico en nuestro taller.

Tendremos oportunidad de apreciar sus técnicas de construcción y obtención del gres vidriado con esmaltes de ceniza vegetal.

El viernes 25 de abril es la fecha que hemos elegido para que In inicie su trabajo.

In, obtuvo la licenciatura en Arte cerámico en la Universidad de Bellas artes de Hong Ik, Seul, Corea, en el año 1971.

Entre 1972 y 1977 reside en Japón donde perfeccionó sus conocimientos en cerámica.

En 1977 emigra a la Argentina. Entre 1979 y 1989 se radica en San Pablo, Brasil. En la ciudad de Mogida Cruces construye un Noborigama. En 1989 regresa a la Argentina. Desde entonces reside entre nosotros. En el año 2006 participa en el Salón Nacional de Artes Visuales, obteniendo el Primer premio adquisición en cerámica.

Horno a combustión de carbón

Horno a carbón
HC04985
Materiales necesarios
Los mismos que para el horno de aserrín.
Realizar perforaciones en la base del tambor como se ve en la imagen.

Carga
Reemplazar el aserrín por el carbón.
Separar los objetos, previamente bizcochados, con alambre tejido evita que se golpeen entre sí al consumirse el combustible.

Quema
Se enciende desde abajo poniendo fuego entre las separaciones de los ladrillos. A medida que el carbón se va consumiendo se puede agregar más.
Para obtener efectos de textura y color se coloca o arroja carbonato de sodio y/o sales metálicas entre la carga.
Efectos de color se obtienen dejando los objetos en baño de sales metálicas durante 24 o más horas.
La temperatura y la atmósfera se controlan regulando la entrada de aire.
Es posible cerrar el horno totalmente y colocar un tiro (caño galvanizado) de altura variable. de esta forma se obtienen temperaturas considerablemente altas y atmósferas menos reductoras.

Horno para quemas con aserrín

Horno de aserrín
HA03985



Materiales necesarios
1 tambor metálico de tamaño adecuado a los objetos a quemar
1 caño de largo igual a la altura del tambor
2 hierros ángulo
6 ladrillos rojos comunes

Armado
Se retira la tapa del tambor que oficiará de tapa del horno.
En el caso de no contar con la tapa original se puede reemplazar por cualquier chapa metálica. Son efectivas las acanaladas de cinc y tienen la ventaja de no necesitar separadores de hierro ángulo.
los ladrillos separan al horno del piso.
El caño aporta oxígeno para la combustión.



Carga
Se comienza colocando unos 15 cm. de aserrín. Sobre el aserrín se acomodan los objetos crudos y se los cubre con más aserrín. Se pueden hacer tantos pisos como la cantidad de objetos y el tamaño del horno lo permita.

Instrucciones generales

1. el aserrín debe estar bien seco

2. El mejor aserrín es el más fino. Ideal es el producto de la máquina lijadora.

3. El aserrín tiene que estar algo compactado. No suelto.

4. En lo posible el horno debe ser colocado al reparo del viento.

5. Verificar que en todo momento salga humo por la rendija entre la tapa y el borde superior del tambor. la ausencia de humo indicará que la quema se ha interrumpido o bien ha finalizado.

6. No es necesario utilizar el caño para introducir oxígeno. Con un poco de práctica se puede controlar la entrada de oxígeno para obtener efectos contrastados. También, con el mismo propósito, es posible perforar el tambor en varios puntos como se muestra en la imagen.

7. El bruñido suele destacar los efectos de la carbonación.

8. La temperatura difícilmente sobrepasa los 800ºC Por esta razón se cuidará que los objetos a quemar estén construidos con paredes delgadas. La técnica de construcción ideal es el paleteado.

9. los objetos de formas esféricas y bocas de poco diámetro resisten mejor los cambios bruscos de temperatura.

Encendido

Se colocan en la parte superior sobre el aserrín trapos embebidos en querosén. Encender los trapos cuidando que el encendido del aserrín sea parejo. Cuando se verifica el encendido se coloca la tapa sobre los hierros ángulo dejando de ese modo una rendija. Para lograr el aumento de la temperatura: reemplazar el tambor metálico por una construcción fija o transitoria, de ladrillos aislantes.

Convocatoria a alumnos y docentes

Departamento de Artes Visuales Prilidiano Pueyrredón
Jornadas para modificar el Plan de Estudios y Tipificación por Cátedras

TODOS CONVOCADOS
Av. Las Heras 1749 Tel. 4812-6262 http://www.visuales.iuna.edu.ar/

CRONOGRAMA

19 de Abril de 10 a 17 Hs. Sábado: Estudiantes y Docentes por claustro y por carrera, Sede Pinzón (Quinquela Martín).

10 de Mayo de 10 a 17 Hs. Sábado: Estudiantes y Docentes por claustro y por carrera, Sede Pinzón (Quinquela Martín).

24 de Mayo de 10 a 17 Hs. Sábado: Sede Pinzón (Quinquela Martín).

Reunión conjunta de claustro Estudiantil y claustro Docente. Comisión Ampliada, 7 de Junio, 10 Hs. Sábado: Sede Las Heras.1 Docente, 1 Estudiante por carrera y por orientación.(Representantes electos por votación).

Cierre, 12 de Junio, 10 Hs. Jueves. Sede Las Heras.Tratamiento en Comisión Académica.Remitir Propuestas a la Secretaría Académica.
mail: visuales.academica@iuna.edu.ar